亦正亦邪的特摄大师——圆谷英二

截取自百度百科及《怪獸大師圓谷英二》

     可能大多数人对于“圆谷英二”这个名字会感到陌生，但说起他创造的英雄“奥特曼”就可以说是家喻户晓了。除了这位伴着我们童年成长的英雄之外，他还有更辉煌的成就，但是你可以想象，这个创造了无数孩子心中超级英雄的老人也创造出了史上最恐怖的怪兽吗？没错，就是他打造出了全世界最著名的怪兽——哥斯拉。

     圆谷英二1901生于福岛县须贺川市，日本特摄导演、圆谷株式会社的创始人和首任社长。于1901年7月7日出生在日本的福岛县须贺川市，以摄影师的身份进入电影界，并学会了特摄技术，他的作品之一《哥斯拉》于1954年在美国上映已取得不俗的回响，此后哥斯拉成为人类历史上最著名的怪兽，哥斯拉系列电影还成为世界上最长寿的电影系列，圆谷英二被称为“特摄之父”、“特摄之神”。1963年之前效力于东宝株式会社，曾为《日本海大海战》等电影担任特摄指导。1966年上映的《奥特曼》则是他另外一个经典作品。奥特曼的魅力陆续在其他亚洲国家发酵，成为许多人心中共同的英雄。实际上，这个原产于日本的奥特曼故事中使用了源自于美国超人漫画中常用的元素：来自外星的超能人协助地球抵挡恶势力、平常化身为一般的地球人，危难时才变身。而奥特曼只能在地球战斗三分钟，时间快到时，其胸前的能源计时器会闪动，提醒奥特曼尽快变回人形，否则会回到人间体。由于圆谷英二的“特摄”手法让《奥特曼》取得空前成功，更造就其他不少摄影师以相同手法拍摄作品出现，其中“假面骑士”（又称蒙面超人）就是另外一个成功例子。为了表扬圆谷英二的成就，其故乡特地在他百岁纪念诞辰时，举行纪念活动，肯定他的成就。经过49年岁月的洗礼，日本的奥特曼在许多人心中独树一帜，以及无法被取代的地位。圆谷英二于1963年在东京创建了圆谷制作公司。圆谷英二对日本当代的特摄电影和哥斯拉系列电影等有很大的贡献，死后葬于东京府中市。2013年5月5日，日本福岛县须贺川市与奥特曼的故乡“M78星云光之国”结成友好城市的仪式在须贺川牡丹园进行，现场还举行了盛大的纪念典礼和庆祝活动。须贺川市是奥特曼超人创造者圆谷英二的故乡，市长表示希望能借助奥特曼超人，战胜震灾及核泄漏事故的危机，实现复兴和发展。

     1901年7月7日出生在日本的福岛县须贺川市的圆谷英二，3岁便失去了母亲，父亲另结新欢，是外祖母一手带大了他。从小向往成为飞行员的英二，很快的进入了东京的航校学习，在校期间完成了日本历史上第一次空中摄影。但是随着教官的去世，他不得不转到电机学校。在服完兵役后以摄影师的身份进入电影界，并学会了特摄技术。1963年之前效力于东宝株式会社，曾为《日本海大海战》等电影担任特摄指导。1963年，圆谷英二在东京创建了圆谷株式会社。开启了日本特摄剧纪元，拍摄了无数耳熟能详的特摄剧，直到1970年，由于之前长期硬撑着身体参加工作，1月25日圆谷英二在家中去世，享年68岁。

     奥特曼是日本人圆谷英二最著名的“特摄”作品之一，这是一种特殊的摄影方式，即是由专人穿着道具服装打扮成超人或怪兽的影视作品，奥特曼就是这样诞生的。其实，奥特曼只是一个统称，是一个家族的代号，出现在不同时段的奥特曼都有一个额外的名称，如昭和的奥特曼或称初代奥特曼宇宙英雄奥特曼（1966年）、赛文奥特曼或称奥特赛文（1967年）、归来的奥特曼后称为杰克奥特曼（1971年）、其中赛文奥特曼初代奥特曼杰克奥特曼（归来的奥特曼）一起被称为昭和三部曲，艾斯奥特曼（1972）、泰罗奥特曼（1973）、雷欧奥特曼（1975年），爱迪奥特曼（1980年）平成的迪迦奥特曼（1996年）、戴拿奥特曼（1997年）及盖亚奥特曼（1998年）。其中迪迦奥特曼、戴拿奥特曼及盖亚奥特曼被合称为平成三部曲。但他们的出现全部都只有一个目的，就是维持地球和平，免受怪兽的侵害。奥特曼的家乡是宇宙M78星云光之国，是一个相距地球300万光年、位于地球往猎户星座的方向、体积是地球60倍的行星（还有的是地球上土生土长的，U40星球上的L77星云上的等等）。

     初代奥特曼和地球的缘分是因一次意外开始，当时M78星云光之国的宇宙警备队队员──初代奥特曼，在一次执行押送怪兽百慕拉前往宇宙墓地的任务中，一时疏忽而让怪兽脱逃，初代奥特曼就一路追踪至地球。但是，初代奥特曼在日本龙森湖上空，不小心和前来调查不明发光球体的科学特搜队队员早田进驾驶的飞机相撞，导致早田进身亡，感到万分内疚的初代奥特曼因此决定将两人合为一体，共同保卫地球。从此，初代奥特曼背负着和侵犯地球的怪兽战斗的任务，除了使用自己的巨大体力之外，他的斯派修姆光线是消灭怪兽的必杀技之一，而胸前的能量计时器则是能源消耗的指标。随着第一代奥特曼出现之后，陆续推出的剧集中，不同型号的奥特曼也跟着出现，直至“今日”，奥特曼还在执行任务。而进入2001年开始，高斯奥特曼（2001年）、奈克瑟斯奥特曼（2004年）和麦克斯奥特曼还有梦比优斯奥特曼（2006）和大怪兽格斗（2007）陆续到来，他们更现代化的外形设计，将进一步的巩固奥特曼的英雄偶像地位。

圆谷英二与他的作品

正在校正模型的圆谷

     看着这些当年的片场照片，那些身穿怪兽服装的演员们正在聆听圆谷英二导演的指示，呈现出一种“这些在银幕上霸气十足的怪兽，正在向他俯首称臣”的喜感。

怪兽之父

圆谷与巨人

      而镜头中的这位的这位导演，穿着便服身处在微缩都市模型中，营造出一种超现实的氛围同时，让观众知道了谁才是真正的“光辉巨人”。

工作中的圆谷

      四十六年前，圆谷英二去世。如果你对这位导演有些好奇，再找他的旧作来看同时，更应该读读这本台湾时报出版的：《怪獸大師圓谷英二：發現日本特攝電影黃金年代》。

《怪獸大師圓谷英二》封面

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封底

书内收录的剧照

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     圆谷英二带着温暖的微笑，精心策划各种大灾难——世界大战、怪兽入侵、星际战争、核爆火焰。不过这些恐怖却异常美丽的事件，其实并非真实，它们全都只为电影而生。身为开创领域的特效艺术家，圆谷所具备的独特天分，让他得以在五十年的职业生涯中，为众多剧本带来生命。即便过世已经很多年，他在日本影坛仍备受尊荣，即便是连数位特效都令人厌倦的今日，他仍因杰出的技术贡献和为电影带来的神奇感受，而被世人铭记于心。他看似简单的特效手法，其实就如日本艺术可见的大师技术，皆来自于手工——就像他爱说的，“无中生有”——以及一种人味的触感；其引起的共鸣，是那些近乎完美的、冷冰冰的当代电脑绘图所不及的。圆谷的特效提供的愉悦一如老派的类比语音带——不知怎么地，就是比较温暖宜人。观众在银幕上看到的其实全部都是实景拍摄，而不是桌上型电脑算出来的。圆谷自行指导并剪接特效，制造出奇妙的影像，变化出情感反应，并表达了戏剧化的冲击和调皮幽默。一如他的同辈雷·哈利豪森或是乔治·派尔，圆谷的影像可以傻气也能致命，可以美丽也能颤栗，但不论多么空想不切实际，他的效果似乎都有着自己的生命和气息。圆谷英二是“圆谷制作”的创办人，也因全球第一部“怪兽映画”（日本怪兽电影）——1954年由本多豬四郎指导的《哥斯拉》——首度获得国际瞩目；他更因为替东宝电影公司五花八门的科幻、幻想电影打造特效而闻名海外。他在日本电影黄金时代（1945至1965年）屡屡获奖的电影特效，不知影响了未来众多世代的日本电影人，也激发了海外年轻电影人的想象火花，其中就包括了乔治·卢卡斯和史蒂芬·斯皮尔伯格。

     即便时至今日，他最经久不衰的影集角色“超人力霸王”，仍然以其原创的想象力和视觉风格，吸引全世界的年轻人。众多威胁随着哥斯拉脚步来袭，出现在《空中大怪兽拉顿》（1956）、《地球防卫军》（1957）、《宇宙大战争》（1959）、《魔斯拉》（1961）等电影中；这些电影所发行的国家，比当时其他日本电影加起来还多。东宝与圆谷共同奠定了名声，一时成为众多特效电影的重要生产者。因此，老爷子（他的组员如此昵称他）成了大明星，并因制作了1966年的电视剧《Ultra Q》，而使其大名家喻户晓，也成为媒体的关注焦点。在此之前，鲜少有一位电影幕后人员能在日本如此出名。媒体甚至称他为“特摄之神”。圆谷英二在二战后日本影业的重要性可说不下黑择明，若少了它的贡献，很难想象日本电影工业会变成什么样。一如黑泽明，圆谷英二运用了前所未有的精力，不仅将东宝推向国际版图，也成就了自己的事业，如今已成为好莱坞以外全球最大的独立制片公司。圆谷制作依旧遵循“给孩子爱与梦想”的格言，而其主要作品《超人力霸王》系列，和迪士尼的米老鼠与查尔斯·舒尔茨的《花生漫画》（Peanuts，即史努比及查理布朗登场的漫画书名）一样，是全球最卖座的角色。圆谷诞生一世纪后其伟大遗产仍留于世，就如元祖《超人力霸王》里的流星一样，依旧飞跃在头顶的星空中。虽然已有无数日本书籍著作专注于圆谷其人与其电影，但论及这位日本电影巨擘的其他语言著作却仍少见。他对于电影摄影与特效技艺都有着重大贡献，他的想象力十足的个人特质与其技术手法，虽仍受误解，或未得应有评价，有时甚至遭到忽略，但正是这样的不足才成就了圆谷完整的人生和不可替代地位。